Eisenstein y Derrida: montaje, diferancia, sinergia, metafísica.

Abstract

Comúnmente los críticos citan el concepto eisensteiniano del montaje, pero casi siempre lo consideran sólo la contraparte teórica del famoso estilo cinematográfico de las primeras películas de Eisenstein (La huelga [1924], El acorazado Potemkín [1925], y Octubre [1927]), ya que en sus proyectos posteriores concluidos (Lo viejo y lo nuevo [1929], Alexander Nevsky [1938] e lván el Tenible [1944-1948]) Eisenstein parece volverse más ortodoxo y distante, traidor incluso, del genuino y original vanguardismo del "montaje".